蟬紋鼎

商晚期 高：18.5 cm　口徑：15.5 cm

Ding with Cicada Decoration Shang period (c.16th ~ c.11th B.C.) Height : 18.5 cm Diameter : 15.5 cm

直耳微撇，折沿方唇，深腹直壁圜底，三柱足與雙耳俯視，呈五點式分佈，器足較短，足根較粗，向足尖處順收，口沿下飾蟬紋帶一道。 此鼎形式介於二里岡上層期與殷代晚期之間，它的柱足介於錐形足和圓柱直足之間，這是此時期特點之一，三足較短，時代相對較早，此鼎僅在口沿下裝飾一道紋樣者，也是這時期的特點。 所以此鼎時代，定為殷代中期偏早。 蟬紋是商、周流行的紋飾之一，但絕大多數是與其他紋飾搭配出現，像此鼎純粹以蟬紋為主紋者並不多見。現藏於中國社科院考古研究所 的〈蟬紋鼎〉是其較著者，其大小與本件相近。（註一）但細審本件蟬紋刻畫，較其精緻，蟬紋刻劃最少有二組以上變化，而底紋是呈現精細不規則的雲雷紋，這種種說明本件紋飾，充滿新興紋樣草創期活潑多樣的特質，因為尚未規範，所以沒有流於刻版的窠臼，故處處揚溢活潑的生命力。
註一：中國青銅器全集　商二 p.2

羊首匕

商睌期 長：23 cm　寬：6 cm

Pi with Ram Head Shang period (c.16th ~ c.11th B.C.) Length : 23 cm　Width : 6 cm

曲柄，柄作長板式，匕面呈淺凵形。柄首鑄一大盤角羊首，柄面鑄接一佇立卷尾狀，似張牙嘶吼的斑紋虎。虎紋以陰線刻畫，虎眼及背脊鑲嵌綠松石。 現今已有考古發掘得知，匕在鼎內、或在甗中與之共出（註一）。青銅器中的匕，其器用應是挹取鼎中的肉食或銅甗中所蒸炊的黍稷等飯食。這充分表明銅匕是青銅禮器中不可或缺的一環，只是在考古發掘中，「匕」其質材可能是竹木類，早已隨時光而朽腐，因此「銅匕」也就成為青銅禮器群中的珍稀之品。 收藏於 陝西省延安地區文管會 的〈羊首匕〉，與 陝西省綏德縣博物館 所藏的〈羊首勺〉，其藝匠的鑄器意念與本器有密切的淵源。細察陝西省的這兩件動物立雕，雕鑄工藝較本器粗陋（註二）。若將本器的「銅虎」和 中國社科院考古所 殷墟挖掘的〈雙虎弓形器〉作比對，明顯可看出兩者在鑄造工藝上精緻等級的相似性（註三）。本件「羊首匕」所散發濃厚的北方草原民族氣息，及其獨特的區域色彩，無疑將可成為北方式青銅文化圈中的明珠。
註一：〈文物〉1966. 5期 （陝西省永壽縣、武功縣所出西周銅器）
　　　〈考古〉1968. 10期（陝西寶雞福臨堡束周墓葬發掘記）
註二：中國青銅器全集 北方民族 p.56 p.115
註三：中國青銅器全集 商三 p.211

獸面紋爵

商晚期 高： 21 cm　口徑：18 cm

Jue Shang period (c.16th ~ c.11th B.C.) Height : 21 cm　Diameter : 18 cm

器體前流後尾，長流上揚，流上一對立柱，圓卵形深腹有三條扉棱，一側有獸首　，下接三棱錐足。菌形立柱上各繞一蟠龍，頭向流口，仿如守護滿杯鬯酒的架勢。長流飾三角獸面紋，頸部裝飾一道三角蟬紋，腹飾內卷獸面紋以，細雷紋為地。內腹壁上有族徽，形似一戴冠立人，頭上有一大鉞，這圖像表現出鑄器主，應是擁有征伐大權的貴族。 本器最搶眼特殊之處，在於擁有菌形蟠龍立柱一對，近年來出土的爵杯，似乎未曾得見。傳世器中則以藏於 美國舊金山亞洲藝術博物館 的〈父乙爵〉為翹楚，該器亦傳出於殷墟，雖擁有牛首形蓋，但可惜器身與蓋皆有傷破修護，坑口狀況不佳（註一）。 本件爵杯除了裝飾精緻的浮雕蟬紋、獸面紋，呈顯高低二層雕塑工藝空間之外，其銅質坑口歷時三千年而猶如新鑄，一如守護這杯鬯酒的二條蟠龍，當可藏諸名山，永傳不朽。
註一：中國青銅器全集 商3 圖版 29

獸面紋觚

商晚期 高：28 cm　口徑： 16 cm

Gu Shang period (c.16th ~ c.11th B.C.) Height : 28 cm　Diameter : 16 cm

口呈喇叭形，器體細高，細腰，腹微鼓，高圈足。頸飾蕉葉紋，其下一周蛇紋，腹部及圈足，飾分解式曲折角獸面紋，腹、足飾有扉棱四道，其間有十字鏤孔四個，圈足上部飾蟬紋一周，圈足內有「族徽」一字。 商晚期的爵、觚常出現分解式獸面紋，其中少數精品，則呈現以細雷紋為地，獸面主體呈半浮雕形式，展現高低兩層精緻的鑄造工藝。若比對考古發掘，我們可看到現藏於 中國社科院考古所 的〈獸面紋觚〉，與出土於河南安陽，現藏 安陽市文物工作隊 的〈獸面紋觚〉（註一），傳世品中台北故宮 的〈獸面紋觚〉（註二）和本件銅觚在紋飾安排上是完全一致，也都算是這同類紋飾中的珍品。但若仔細比對，本件青銅觚，較前述參件銅觚，無論在獸面紋的浮雕效果、蛇紋、蟬紋的精細度上，無疑都是首選。甚至將其與典藏於世界各博物中，同時期的精品青銅觚作比較，也絕不遜色！
註一：中國青銅器全集 商二 圖版 114、117
註二：故宮商代青銅禮器圖錄 p.285

獸面紋鬲鼎

商晚期 高： 22 cm　口徑： 18 cm

Li Ding Shang period (c.16th ~ c.11th B.C.) Height : 22 cm　Diameter ; 18 cm

鼓腹分檔，侈口，方唇，口沿上雙立耳與三柱足，成五點式佈列，頸部飾雷紋一道，腹飾三組半浮雕式外卷角獸面紋和龍紋，地紋填以雲雷紋。 鬲與鬲鼎的最大分野，鬲是腹足不分，鼎則可明顯分為腹身及足兩部份。鬲鼎從殷代中期偏早遲至戰國晚期均見其蹤，在這長達千餘年的歷史長河中，鬲鼎的品類最精緻耀眼者，首推商晚期的獸面紋鬲鼎。現藏 中國社科院考古所 的〈亞魚鼎〉有其重要的學術價值（註一），與 台北故宮 所藏〈父癸鬲鼎〉（註二），都是其中典型的精品。而本件獸面紋鬲鼎，正屬於這個類群，與前兩者作比較在藝術價值上絕不遜色，這也正是其可貴之處。
註一：中國青銅器全集 商二 圖版 59
註二：故宮商代青銅禮器圖錄 p.213

亞嬣斝

商晚期 高： 33 cm　口徑： 19.5 cm

Ya-ning Jia Late Shang period (c.16th ~ c.11th B.C.) Height : 33 cm　Diameter : 19.5 cm

侈口，口上一對傘形立柱，長頸，鼓腹，腹一側有牛首　，分檔，三柱足。頸部飾展體式獸面紋，腹部飾外卷角展體式獸面紋。扳內腹壁上鑄銘「亞嬣」 全器籃鏽錯綜其間，銅地呈綠漆古，從分檔底部觀察，在三柱足內側及分檔底部各有三塊墊片，以肉眼即可清晰辨識。 本件銅斝在紋飾上保存了一些 二里岡時期 的特點，但並不完全一致。而器形上則接近 殷墟西區 Ｍ875 出土的銅斝（註一），傳世品中則見於 台北故宮 的〈析子孫斝〉（註二）。但本件「亞嬣斝」其頸部較長，柱足較前兩者粗短，這種種跡象表明其充滿 南方青銅器 的特點，因而時代也可能較前兩者稍早。在當今學術界密切關心 區域文化 議題的歷史時刻，本件「亞嬣斝」或將是解決商殷墟王朝與南方部族關係的鑰匙之一。
註一：殷墟青銅器 圖版 191
註二：故宮商代青銅禮器圖錄 p.159

宁父獸面紋方鼎（一對）

西周早期 高：25 cm　口徑： 18.5 x 12.5 cm; 高：25 cm　口徑：18.3 x 12.3 cm

Pair of Chu-fu Fang Ding Early Western Zhou period (11th C. ~ 771 B.C.) Height : 25 cm Diameter : 18.5 X 12.5 cm; 18.3 X 12.3 cm

方鼎，器體呈長方槽形，方折口沿，一對立耳，柱足細長 ，腹飾外卷角獸面紋，以細雷紋為地紋。四足上半端，飾大角牛首紋，鼎體四角及四壁中央與足根，均裝飾山字形扉棱。銘文六字「宁父作寶尊彝」。（ 註一） 整體獸面紋風格，承繼殷墟型式而來，較為接近現藏於 美國哈佛大學藝術博物館 的〈子蝠方彝〉，但卷角與獠牙，皆較其外揚，再加上整體裝飾山字形扉棱，而更顯其迫人的氣勢。這種精美的扉棱極少見，可以和藏於 美國納爾遜美術館 的〈成王方鼎〉作比較也不遑多讓。（註二） 這對方鼎通體藍鏽，銅地色呈綠漆古，明顯屬南方坑口所出。從Ｘ光透視片上可清淅看到，在獸面紋外卷角內側雷紋地上，左右各有一墊片。鼎底的墊片亦清淅可見。由於肉眼不容易察覺，因此這些地方也可看到鑄造的工藝和用心。 據禮書記載西周列鼎，天子用九，士用一鼎，以奇數為序列，指的是圓鼎。周人特別重視方鼎，無論大小均成偶數使用。而傳世器中成對之方鼎，十不見一、二，此對「宁父方鼎」能同時問世當然也就更顯其珍貴處。
註一：段玉裁注：積者，聚也。宁與貯蓋古今字。
註二：中國青銅器全集 商4 圖版 71　中國青銅器全集 周1 p.1

長方形孔雀紋扣飾

戰國晚期 寬： 11.8 cm 高： 6.8 cm

Long Belt Ornament with Peacocks Late Warring States period (475 ~ 221 B.C.) Length : 11.8 cm　Height : 6.8 cm

服裝扣飾，正面中央為長方形框，鑲嵌白玉管兩列各三支，其外嵌孔雀石小圓片裝飾整個面版，上、下緣飾以雙圈紋，左、右各攀附一隻立雕孔雀，狀若拱護中間的瑰寶，背面有矩形釦。 從滇文化的立雕人物上，可看到這一類的扣飾在貴族、勇士的服裝上，扣於腰帶的側面、正面或胸腹之間。以圓形較為常見。製造工藝上裝飾面版上的孔雀石小圓片直徑僅0.2∼0.3cm，視位置而有不同尺寸，厚度皆不及0.1cm，但規整如一是其特點。每個小圓片中間皆有小孔，可能與磨製工藝有關，此種秘技早巳失傳。製成後再一片片粘貼到面版上，使整體牌飾出現華麗的色彩。 滇文化扣飾，由青銅立雕鬥獸式，演進到鑲嵌孔雀石的牌飾，最早者見於 雲南省博物館 藏的 戰國〈長方形猴邊扣飾〉，該館另收有一件 西漢〈長方形狐邊扣飾〉，都是其中珍品（註一）。比對本件「長方形孔雀紋扣飾」上、下緣的雙圈紋與前者全同，尺寸亦相近，周邊之動物紋亦非環繞式布置，雖然玉管排列方式比較接近後者，但還是有所區別，所以本件「雙鳳紋釦飾」應早於 雲南省博物館 的〈狐邊扣飾〉。而「長方形孔雀紋扣飾」所呈現的完整性、藝術性，更是 鑲嵌釦飾群 中其他文物所不能望其項背。
註一：中固青銅器全集 滇 昆明 圖版 152

錯金銀豹文鼠

漢 長： 6.6 cm　寬： 2.5 cm　高： 2 cm

Bronze Mouse with Gold & Silver Inlay Western Han period (206 B.C. ~ A.D. 25) Length : 6.6 cm　Width : 2.5 cm　Height : 2 cm

全器作張口、豎耳、卷尾之伏鼠狀。器身錯以大塊銀片、金片，間以金銀絲，再於眼、足、尾等處鑲嵌松綠石，在視覺美感上除了增添其華麗感之外，金銀錯的紋樣所帶來的神秘性、莊嚴性，配合鑲嵌的彩石，吐露出一股燦燦然無限的優雅。 立雕的青銅鼠極為稀少，最著名者首推藏於 茂陵博物館 的〈銜物鼠〉，其寫實的刻畫出口銜餅餌的偷食狀，令人不得粲然一笑。（註一）而本件錯金銀鼠其紋飾所散發的神秘特質，不得不讓我們想起〈文選〉「任彥昇•為蕭楊州作薦士表」•句中「豈直鼮鼠有必對之辯」的「鼮鼠」。註解中又記載文獻一則如下：「摯虞三輔決錄：竇攸舉孝廉為郎，世祖光武 大會靈台，得鼠如豹文，熒熒光澤，世祖異之，以問群臣，莫能知者。攸對曰：鼮鼠也。詔問何以知。攸曰：見爾雅。詔案秘書如攸言，賜帛百匹。」後世遂以「鼮鼠」作為文人博識的故典。再檢視本件文物，其背部以金絲為界，錯以菱格形銀片，所表現的熒熒光澤，應象徵其有斑點紋。至此我們可以確定古人之所以大張其事，錯以金銀嵌之彩石的金銀鼠，正是文獻中所記，象徵文人擁有博識之能的「豹文鼠」。
註一：中國美術全集 青銅器 下

錯金銀雲雷龍紋銅卮

西漢 高：12 cm　口徑：8 cm

Zhi with Gold & Silver Western Han period (206 B.C. ~ A.D. 25) Height : 12 cm　Diameter : 8 cm

西漢錯金銀雲雷龍紋銅卮，器體圓筒形，直壁，平底，三個蹄足，側附單耳　手，圓頂鈕蓋；後壁上中下各有一圈錯銀勾連雲雷紋，加上腹部的二圈錯銀雲雷紋，共計五圈紋飾，串連組成舒緩流暢、律動變化的幾何及動物裝飾線條，視覺美感效果強烈；又蓋頂和上方的三個S形立鈕，均同樣嵌以雲雷紋飾，作為附有把　手的承酒器皿。卮的出現始於戰國時代；綜觀戰國以迄漢代墓葬，時見陶卮、漆卮或銅卮的出土，然而，像本件滿錯雲雷龍紋的銅卮卻十分罕見。本件戰國錯銀雲雷龍紋銅卮，精美絕倫，檔次極高，和出自南越王墓葬的銅框嵌玉卮（高14.5公分，直徑8.6公分）或故宮博物院藏（原隸屬國立中央博物館）的雲龍奩（高12.5公分，口徑8.7公分缺蓋），俱為古代卮類酒器中，稀世的酒卮巔峰工藝珍品。

純金帶鉤

戰國 長：6 cm　寬：1.7 cm

Gold Belt Hook Warring States period (475 ~ 221 B.C.) Length : 6 cm　Width : 1.7 cm

戰國純金帶鉤，鉤首素面，鉤體拱狀，尾部背面凸起圓鈕，扣繫衣帶。本件金鉤，匠心獨運，饒具巧思，光是帶鉤主體的鉤尾部分，即由六個蟠螭獸面組成複合體動物（zoomorphic）紋飾；中間為一獸面，上方兩側，鑄刻兩個獸面，再於其上加鑄對稱的兩個獸面，另在鉤尾背面亦有一側向獸面，總計共有六個蟠螭獸面；古籍稱做「犀毗」、「師比」、「鉤略帶」的帶鉤。其發展與使用迄戰國時代，臻於歷史上前所未有的高峰；〈淮南子•說林訓〉謂：「滿堂之座，視鉤各異，於環帶一也」，式樣奇特，華麗裝飾，展現多元工藝美學的帶鉤，為秦漢以前諸侯王、公卿、貴族等相互炫耀，顯示尊貴身分地位所不可或缺的重要裝飾藝術品。

劉並金印

西漢 寬：1.7 cm　高：0.6 cm

Golden Seal Western Han period (206 B.C. ~ A.D. 25) Width : 1.7 cm　Height : 0.6 cm

金印在古璽印中十分罕見，這是由於古璽印自秦漢開始，即已律定了製作印的材質、鈕式、尺寸及文字內容等，必須與使用或擁有者的身分地位有相互對應的關係，特別是在官印的製作上更是明確規範。根據〈漢書舊儀〉的記述，西漢時期金印的使用大抵限於王、侯、太子、貴人、丞相、太尉、大司馬、大司空等貴族及高級官吏（以上所稱述之金印使用階級，比起西漢最高秩級「二千石」官吏還要高）。這說明社會中具備以金為材質使用的人——非官即貴，「金印」是極少數權貴者的身分象徵。「金印」之稀有，不惟在官印體系，私印中，因其材質之貴重取得不易，亦難得一見。展品中此一「劉並」金印，型式為「穿帶印」，印體中間有扁平孔為穿，可以繫綬於腰間，印文一面為「劉並」，另一面為「妾並」，說明所有者為女性，印面文字之篆法整飭疏朗、工整挺勁，章法嚴謹有度，製作技法純熟洗鍊，是藝術性頗高之作品。材質與印文之製作相互輝映，十分精采，堪稱漢私印中之精品。古璽印之收藏與輯錄，自清代金石學蔚起而推向高峰。而此一極具東方品味的藏品，在近年來隨著篆刻流風助瀾，使得高品質藏品識藏者漸夥，這說明古璽印作為藝術收藏品之價值，並不因其質微，仍為藏家注目追逐。類似此穿帶金印，驗諸歷代著錄或出版印譜，從未之見，益顯其珍貴非凡。

靈獸純金牌飾

西漢 長：9.2 cm　高：5 cm

Gold Plague Western Han period (206 B.C. ~ A.D. 25) Length : 9.2 cm　Height : 5 cm

漢代靈獸純金牌飾，漢代開始，獨創一格的神靈動物主題，乃中國古代藝術的輝煌表現成就。本件純金牌飾，四周二道邊緣，以淺凸繩紋勾勒框沿，並施加錘鍱技法，簍空刻出隱起的神靈動物圖案；漢代的四靈神獸，包括青龍、白虎、朱雀、玄武，箇中的龍龜兩種神靈動物，為本件牌飾的主體紋飾；中間龍的造型，雄健威猛，張口舞牙，動作矯健，再巧妙配合兩旁鑴刻的對稱靈龜，迴首相視，縮短龍龜之間的時空距離，畫面渾然一體，充滿神秘活力。比較之下，遼寧西溝畔出土的馬、鹿、鷹等異獸銅飾件；即著名的北方草原民族，鄂爾多斯（Ordos）的鬥獸多呈靜止動物形象，而本件牌飾的靈獸形象刻劃，動感非凡，迺勁流暢，極具傳神之妙。並且比起出自廣州南越王漢墓，墓主趙昧玉衣左右的鎏金銅牌飾，構圖類似，身分等級檔次更高。

鹿角牛首金冠飾

六朝 高：20 cm　寬：14 cm

Gold Hair Plague Six Dynasties (220 ~ 589) Height : 20 cm　Width : 14 cm

牛頭鹿角金步搖髮飾，范鑄成型，頭部輪廓似牛，上嵌綠松石和褐、黃色料石，並焊以金珠裝飾；角部呈鹿角樹枝分叉狀，主根衍生二支根，再向上分出四支根，每枝梢上各掛桃形金葉片；鹿角以及雙耳綴飾的桃形金葉片，組成一株枝葉茂盛的花樹，造形十分別緻奇特。1981年，內蒙古烏蘭查布盟達茂旗，西河子北朝墓葬出土過類似的牛頭鹿角金冠飾，現歸內蒙古自治區博物館收藏。 此種動物造型的金步搖，為具有異國風采的中國北方鮮卑貴族婦女髮飾，淵源自漢代皇后鳳簪步搖，據〈後漢書•輿服志〉記載，漢代鳳簪步搖以黃金做主幹，加白珠、六瑞獸（熊、虎、赤羆、天祿、避邪、野牛），及翡翠、金璉、珍珠盛飾，隨著腳步挪動，發出玉般磬擊聲，搖曳婀娜多姿，可以參照東晉顧愷之〈女使箴圖〉畫像，得知古代步搖的佩戴方式。

金銀裝飾大刀

唐 長：84 cm

Gilt Silver and Iron Sword Tang period (618~907) Length : 84 cm

本件唐刀，由於華麗的金銀裝飾（mounting），應該可以稱作「金銀莊（裝飾）唐大刀」；它和日本東大寺正倉院珍藏的多件唐樣大刀，例如：金銀鈿莊唐大刀，存在密不可分的傳承交流影響關係。刀柄部位，飾有唐代華麗的鳳鳥、寶相團花圖案近，近似日本平安時代的唐樣大刀式樣（也是日本武士刀，其刀柄裝飾部位「三所物」，目貫Menuki、小柄Kozuka等的前身）。主體的刀刃部位，以生鐵反覆層層錘煉，形成硬鋼（和武士刀做法相同），並鑲嵌銀絲七星圖案；殘存的刀鞘，包括環帶和刀鐺部位，則刻劃寶相花紋，其淵源發展自中國漢代的曲柄長（鐵刀）。另蘇俄聖彼得堡冬宮博物館（The State Hermitage Museum），　藏的伊朗黃金刀具（含有柄Hilt和鞘Scabbard），亦有西方式樣傳承關係足資參考。

鎏金雙龍銀冠

遼 寬：59 cm　高：18.5 cm

Gilt Silver Headgear Liao period (916~1125) Width : 59 cm　Height : 18.5 cm

本件遼代銀冠的雙龍搶球，以及如意頭雲紋，同於波士頓美術館藏遼冠；然而，本件遼代銀冠上方下的綴珠（Granulation）圖案，為波士頓美術館遼冠所無，卓據獨特的唐代金銀器風格，彌足珍貴。美國波士頓美術館 曾經為了一件類似銀冠，重新更改館藏記錄。按 美國波士頓美術館，原藏另件與本件造型類似的遼冠（長62公分，寬20公分），1940年入歸波士頓美術館典藏時，學者專家誤把它當作是韓國李朝時代，錘鍱技法的敲花飾件（Repousse Plaque），迄1956年遼寧省建平縣，遼代墓葬出土的同型銀冠出現後，波士頓美術館遂根據此一重要考古訊息，將遼代銀冠重新恢復呈帶狀冠飾，並指出遼代銀冠極可能是宋朝使臣a往契丹的禮物（參見Unearthing China’s Past，波士頓美館刊行，1973年版）

金雙魚耳杯

金 長：10.5 cm　高：3.2 cm　口徑：9.5 cm

Gold Ear-Cup Jin period (1115 ~ 1234) Length : 10.5 cm　Height : 3.2 cm　Diameter : 9.5 cm

本件飲器用途的耳杯，侈口平底，口沿加有捲草紋菱花形附耳，外壁亦刻一圈捲草紋，足底內部鐫刻雙魚紋飾，魚眼圓睜，長嘴噘起，鰭尾線形，逗人喜愛。魚是最早和中國古代民族產生密切關係的動物形象，距今五千年前的仰韶文化彩陶，已經有魚的紋飾；紅山和良渚文化也發現玉器琢製的魚紋，唐宋時期，朝廷文武官員佩戴魚袋，「凡服紫者飾以金，服緋者飾以銀」，以明貴賤尊卑職位；爾後，特殊審美的雙魚圖案，受到傳統封建社會中國人喜好程度，始終有增無減。

龍紋金帶扣

元 長：13 cm

Gold Belt Buckle Yuan period (1271 ~ 1368) Length : 13 cm

元代純金帶扣，分別由鉤首和環尾兩個部分組成。本件帶扣的中心在於環尾的高浮雕龍紋形象，環尾龍紋，龍頭居中，龍角後伸，綹髮飄動，雙眉粗厚，狀如火焰，圓眼突出，鼻樑高隆，吻長微捲，尾和後肢，昇騰翻飛。 匠師巧妙運用側視的龍頭，搭配蟠曲的龍身，四爪筋肉，賁張動感等龍的形象，傳遞出奇偉而不怪誕，瀟灑而不恣肆的龍紋美學時代精神。宋代以後，是中國龍紋朝向規範化，藝術化的重要關鍵階段。北宋郭若虛，在他的〈圖畫見聞志〉，敘述：「畫龍者，折出三停（自首至膊、膊至腰、腰至尾也），分成九似（角似鹿、頭似駝、眼似鬼、頸似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛也），窮游泳蜿蜒之妙，得回蟠昇降之宜」，正是本件環尾龍紋形象的最佳生動寫照。

純金三龍寶冠

明 高：4 cm　口徑：12.6 cm

Gold Crown Ming period (1368 ~ 1644) Height : 4 cm　Diameter : 12.6 cm

明代純金龍冠，鑲嵌以貴重紅、藍寶石，黃金寶石，諸色相宜，交相輝映，精工錘鍱，瑰麗極品。本件王室身份代表的皇家三龍寶冠，中央是明代典型的正面莽龍，龍頭上昂，雙角向後，兩眼正視，細頸長鬣，張口伸舌，頸部兩旁，分出雙足，軀體蟠曲，龍尾上捲，鱗紋細密，張牙舞爪，氣勢磅礡；加上旁邊的流雲紋，愈發烘托凌空飛舞的立體感。兩側又有二條行龍，行走搶珠，體態矯健；龍冠後方冠座，錘打出螃蟹、飛魚、海水江崖，寓意「壽山福海」等吉祥富貴紋飾。中國歷代封建社會，宮廷藝術用品之中，龍紋一直躍居顯赫的主流地位；不同時期的龍紋各有不同的歷史意義。由本件明代尊貴寶冠的龍紋，我們可以看出封建皇權思想的演變軌跡，以及龍紋的御用審美變化風貌（參見，1956年湖北蘄春縣出土明代金銀鳳冠，高6.9公分，湖北省博物館藏〈歷代服飾藝術〉P．398）。

金佛

清康熙 寬：8 cm　高：10.5 cm

Gold Buddha Qing Kangxi period (1662 ~ 1722) Height : 10.5 cm　Width : 8 cm

清代康熙金質佛像，本件高度僅10.5公分的藏傳佛像（帶有梵式的造像特徵），小中見大，隸屬宮廷匠師精心製作的工藝名品；元代起，藏傳佛教，漸次走進宮廷皇室，著名的薩迦派•八思巴（1235∼80）大師，即受元世祖忽必烈敕封國師。本件純金錘鍱的釋迦坐像，頭戴五方寶冠，面相豐腴，表情仁慈，兩耳碩大，著袒右肩式袈裟，右手結觸地降魔印，左手持缽於胸前，結跏趺座於雙層蓮瓣台座，造型精美，刻工嚴整，係康熙時代餽贈北方蒙古王公大臣的宮廷造像代表作品。國際知名瑞士籍的中國金銀器收藏大家Pierre Uldry也藏有一尊明代萬曆二十二年（1594）銘款純金坐佛，高12.7公分，曾於Museum Rietberg展覽，參見〈中國金銀器Chinesisches Gold Und Silber〉1994年版，圖版 299。